擁抱全世界

葡萄牙建築師Eduardo Souto de Moura (愛德華．索托．德．莫拉) 於2011年甫榮獲建築界的諾貝爾獎─普利茲克建築獎 (Pritzker Architecture Prize)，他是繼1992年首位葡萄牙得主Alvaro Siza (阿爾巴羅．西薩) 之後第二位獲獎的葡萄牙建築師，先後得獎的兩人不僅是亦師亦友的關係，同時也是「地域建築」 (Regionalism Architecture) 的擁護者。相對於現下時興的明星建築師潮流以及橫跨全球的名氣建案，Souto de Moura 與其師 Siza 這兩位低調的建築師，以強調人文歷史、地景環境與建築共構、以及高工藝的建築手法，使葡萄牙建築在現代主義的構築脈絡中，保留在地自然肌理的建築語彙。而這股聚焦「地景環境」的廣義地域主義思維，讓葡萄牙建築跳脫傳統地域主義所追求的「符號象徵」與「形式複製」，為現代建築挹注一股進步與解放的思想，亦在歐洲建築環境中形塑一種清新洗練的建築景象。

現今的葡萄牙建築大多受國寶級建築師 Siza 的影響至深，換言之，葡萄牙建築可說是以Siza為一代宗師。他的建築作品根植於葡萄牙當地豐富的地形結構上，並對在地材料與穿透性的光影有著高度敏感。Siza 的作品特色不乏表現幾何留白、光影變化的掌控，以及對自然與城鄉風貌的絕對尊重，他採用葡萄牙建築常用的花崗岩，以簡潔的形體把時代精神與歷史環境巧妙地融合在一起，適切地彰顯建築與環境和諧之美，加上他早期作品多為國民住宅、美術館、圖書館與教堂等公共建築，因此兼具公共性也成為其建築的一大特色。

從 Siza 早期在故鄉波爾圖 (Porto) 的幾個代表作品中，可體現他對地域建築語彙的尊重。例如1963年設計的波諾瓦餐廳 (Boa Nova Tea House and Restaurant) 與1966年完成的海濱游泳池 (Ocean Swimming Pool)，便是兩件與地景共生的精采作品。波諾瓦餐廳構築於海蝕多變的峽灣岩盤上，藉由順應基地錯落的幾何與高差，Siza 將建築量體鑲嵌於峽灣中，使室內外與海灣景緻連成一氣，宛若自然地表的延伸。而建於1997年的聖瑪利亞教堂 (Church of Marco de Canavezes) 則表現Siza 慣用簡單素材搭配白色牆面的詩性設計，藉由純粹的白色地景創造出震撼尺度的幾何空間，其空間的輕與重、人造與自然、光與影的對話，被 Siza 巧妙處理到一種極致的臨界張力。

這種以在地環境作為設計靈感的建築概念是地域性建築的一大特色，但 Siza 的地域建築與傳統的地域主義有著本質上的不同。傳統地域主義選擇以情感與記憶相關的地方元素，藉由符號及象徵的手法體現在當代建築上；然而，Siza 的地域建築不淪於情感的形式抒發，而是從天然地景與光線變化的特殊性，構築地域主義的在地價值，其作品調和了在地自然地貌與現代主義一貫的建築秩序。換言之，Siza 的地域建築是一種「現代性地域主義」(Modern Regionalism) 的建築概念，此概念有別於傳統地域主義主張以形式、材料與圖騰等手法表現地方元素，並反對圖像複製的裝飾文化，而是走向廣義的地域主義，也就是立基於環境、氣候與人文的建築語法，為現代建築與地域主義走出再詮釋的構築路徑。

對 Siza 而言，地域性建築的重點不在於風格的演繹與呈現，而是如何從地景中學習、並尊重在地環境的自然肌理，其如此謙虛質樸的態度，在他所設計的建築量體上，也展現其一貫追求的極簡素樸與幾何造型。無獨有偶，師承Siza 的Souto de Moura 也是地域型的建築特色，但他更青出於藍，以講究細節、擅於運用石材、並強調新舊共構的建築特色，表現出比 Siza更具工藝性且低限精緻的設計風格。Souto de Moura 建築作品所展現出的強烈對比，不僅僅承襲Siza兼具當代建築精神與傳統建築特色的相對性，其強而有力又質樸典雅、氣勢磅礡又精微細膩的建築語彙，更讓今年普利茲克建築獎的評審們，為 Souto de Moura 其作品看似矛盾卻又同時融和的兼容特色所青睞。

例如建於2003年、由布拉加 (Braga) 城市廢棄礦坑改建的布拉加市立足球場 (Braga Municipal Stadium)，便是評審們大力讚許的佳作。 Souto de Moura 先將足球場旁的花崗岩壁炸開，並將石塊碾壓製成建材，堆疊成30公尺高的擬自然岩壁作邊坡，並將建築結構設計成薄版懸挑與活動鋼索的延展頂棚，透過大地工程的尺度以及工業設計的精準對比下，完成這件驚豔的建築量體。Souto de Moura認為「好建築在於自然與人造能和諧共存」，而這股取之於自然、用之於自然的構築理念，也反應他擅於巧妙改造地基以適應環境、不著痕跡的人工改造，以及營造建築與自然對話的設計場域。Souto de Moura 另一個將修道院重建為精緻度假飯店 Pousada de Amares 的作品，則是舊建築再利用的成功典範。他放棄仿造舊建築「以舊修舊」的概念，而是藉由新材料與建築秩序，植入與修補的手法與舊建築共構，將大至結構、小至門窗之處，以非常細緻的當代金屬材料及建築細部，以及粗獷厚重的石材對比，創造出時間、輕重、疏密、紋理、光影等更細緻的設計語彙。

沒有複雜的理論、多元的材料與時尚造型，葡萄牙建築空間的震撼性源自建築概念的回歸，並紮實地從材料、細部與環境中探討及追求建築的本質。不論是身為葡萄牙建築一代宗師的 Siza，還是承先啓後的 Souto de Moura，這兩位建築師的貢獻不僅僅是透過地域性建築，讓葡萄牙建築在國際上獲得獎項、關注與認同，更讓世人得以看見葡萄牙建築清新洗練、不花俏且風格一貫的建築堅持。若以此反觀台灣現下的建築環境，或許是該冷靜下來，仔細思考葡萄牙建築聚焦於建築本質的態度，並從地域性建築的共同語言與脈絡中，找出一個參考與借鏡的視野。